紧凑的情绪。 “槛jian4外长江空自流”又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。 “槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。 这两句以景作结，一问一答，而又似乎答非所问，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。 “槛外长江空自流”一句与李白的诗句“唯wei2见长江天际流”的意境相似，有异曲同工之妙。 在历代吟咏滕王阁的律诗绝句中，王勃的滕王阁诗可谓上乘之作。诗歌以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与滕王阁序真可谓双璧同辉，相得益彰。（文案整理/月下泛舟）滕王阁诗 诗歌作者/王勃 滕王高阁临江渚（zhu3），佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝zhao1 飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在槛jian4外长江空自流。高高的滕王阁靠着江边，佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云；黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在江水中，时日悠悠不尽；风物更换季节，星座与转移方位，度过几个春秋。高阁中的滕王如今在哪里呢只有那栏杆外的长江空自流淌不息。王勃（649～676年），字子安。绛州龙门今山西河津人。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“初唐四杰”。生长于书香之家。才华早露，未成年即被赞为神童。666年被沛王李贤征为王府侍读，两年后因戏作檄xi2英王鸡文，被高宗怒逐出府。随即出游巴蜀。672年补虢guó州参军，因擅杀官奴当诛，遇赦（she4）除名。其父亦受累（l ěi）贬为交趾令。675年（或676年），王勃南下探亲，渡海溺水，惊悸而死。其诗力求摆脱齐梁的绮靡qi3mi3诗风，骈pian2文滕王阁序千古传颂。唐高宗上元三年（676，一说上元二年） ，诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌） ，参与阎都督宴会，即席作滕王阁序 。这首诗原附于滕王阁序后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即借代此诗。由于序文的影响太大，淹没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的滕王阁序 ，却不知道王勃的滕王阁诗 。 首联第一句开门见山， “滕王高阁临江诸”直接点题，一个“临”字写出了滕王阁的居高之势。从空间角度构定滕王阁临江而建的高远气势，以下“南浦” 、 “西山” 、 “潭影” 、 “长江” ，都是临江高阁的望中所见，并且用“朝飞” 、 “暮卷”为高阁包容万象增添主动性，观景之人自然也就与天地交融为一体了。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢下联“佩玉鸣鸾罢歌舞”这一句笔意突转，由今及古，遥想当年兴建此阁的滕王，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行豪华繁盛的宴会的情景，如今种豪华的场面，也已经一去不复返了。诗人不禁产生了人生盛衰无常的怅惘。这一联出句写空间，对句写时间，上联兴致勃勃，下联意兴阑珊，两两对照，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。颔联紧承第二句，更加发挥。这两句写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨。 “朝zhao1飞南浦云 ”和 “暮卷西山雨”应该是互文，意为无论早晚，画栋珠帘都因为地形高峻而飞舞漫卷，这里诗人运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远的形势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。尤其是“珠帘暮卷西山雨”，让珠帘在苍茫的暮色、凄迷的风雨中舒卷，更添一份萧瑟寂寥的意味。这一联融情于景，寄慨遥深。颈（jing3）联“闲云潭影日悠悠” ， “闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭” 。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在这样的感慨，于是下句“物换星移几度秋”顺势而生。“阁中帝子今何在”这句的“何”承接上文的“几度秋”的“几” ，连续发问，表达了